Gestion des couleurs DaVinci Resolve : guide pratique

Introduction

Si tu veux obtenir des images professionnelles dans DaVinci Resolve, comprendre la gestion des couleurs est indispensable.

Sans un bon réglage colorimétrique, tes plans peuvent paraître ternes, trop contrastés, ou incohérents d’un clip à l’autre, surtout si tu mélanges plusieurs caméras.

La bonne nouvelle, c’est que Resolve propose un système de gestion des couleurs très puissant… et qu’une fois bien configuré, il travaille pour toi.

Tu peux alors te concentrer sur l’étalonnage créatif au lieu de perdre du temps à “rattraper” tes images une par une.

Ce guide te montre comment :

• importer des clips de pratique,
• comprendre la différence entre Rec 709 et Log,
• éviter les erreurs fréquentes (comme tout faire “à la main”),
• activer une gestion des couleurs propre et moderne,
• et assigner les bons profils à chaque clip.

Importer médias

Commence par récupérer des clips d’entraînement (souvent appelés “color grading practice clips”) et décompresse-les dans un dossier dédié.

Ensuite :

• Ouvre un projet vide dans DaVinci Resolve.
• Dans l’onglet Media ou directement depuis l’onglet Edit, glisse-dépose tous les fichiers dans le Media Pool.
• Si Resolve te demande de modifier la fréquence d’images du projet, accepte en cliquant sur “Changer”.

Une fois les clips dans le Media Pool :

• Sélectionne-les tous,
• Clic droit > “Créer une nouvelle timeline avec les clips sélectionnés”,
• Clique sur “Créer”.

Tu obtiens une timeline avec différents plans, chacun correspondant à un profil colorimétrique (par exemple Log, Rec 709, etc.).

Crée dès le départ un projet dédié à tes essais de gestion des couleurs.

Tu pourras y revenir pour tester de nouveaux réglages sans risquer de casser un projet client.

Comprendre couleurs

La gestion des couleurs sert à retrouver une image fidèle à ce que la caméra a capté, tout en assurant un rendu cohérent sur les écrans standards.

Deux grands cas se présentent :

• Rec 709 :
  • Image déjà contrastée et saturée,
  • Pensée pour un affichage direct sur écran,
  • Souvent utilisée sur les caméras “grand public” ou en mode vidéo standard.
• Log :
  • Image très plate, peu contrastée, peu saturée,
  • Permet de stocker plus d’informations (plage dynamique, détails dans les hautes lumières et les ombres),
  • Nécessite une transformation pour retrouver un rendu naturel.

C’est surtout avec les images Log que la gestion des couleurs devient cruciale.

Tu dois “reconstruire” l’image pour qu’elle ressemble à la réalité, sans perdre les informations précieuses que le Log a capturées.

Le Log n’est pas un “look créatif” en soi.

Si ton image Log te semble fade, c’est normal : ce n’est que le point de départ technique.

Le look final (cinéma, clip musical, pub, etc.) vient après, une fois que tu as remis l’image dans un espace de couleur “normal”.

Ajustements manuels

Tu pourrais être tenté de corriger une image Log à la main, en augmentant simplement le contraste et la saturation jusqu’à ce que le résultat te paraisse “joli”.

Sur un plan isolé, ça peut sembler fonctionner.

Mais cette méthode pose plusieurs problèmes :

• Elle repose sur ton ressenti du moment : ton œil s’habitue vite et tu risques de dériver.
• Chaque caméra a sa propre courbe Log et son propre “profil colorimétrique”.
• En corrigeant à vue, tu essaies en fait de deviner une transformation complexe.
• Sur un montage avec plusieurs caméras, tu vas vite te retrouver avec des rendus incohérents d’un plan à l’autre.

Résultat : tu passes du temps à rattraper tes erreurs et tu t’éloignes de l’intention originale du chef opérateur ou des réglages de la caméra.

Même si tu touches manuellement aux réglages, garde toujours un œil sur les scopes (Waveform, Parade, Vectorscope).

Ils t’aideront à rester cohérent plutôt que de te fier uniquement à ton écran (qui peut lui-même être mal calibré).

Gestion automatique

La méthode fiable et professionnelle consiste à utiliser la gestion des couleurs interne de DaVinci Resolve.

Elle applique automatiquement la bonne transformation à partir du profil de la caméra, ce qui donne une base neutre, cohérente et fidèle.

Voici comment la mettre en place :

1. Ouvre les paramètres du projet (icône roue dentée en bas à droite).
2. Va dans l’onglet “Gestion des couleurs”.
3. Dans “Color Science”, choisis “DaVinci YRGB Color Managed”.
4. Désactive l’option de gestion automatique si elle est cochée, pour garder le contrôle sur chaque paramètre.
5. Dans “Mode de traitement des couleurs”, sélectionne “HDR DaVinci Wide Gamut Intermediate”.

Ce mode de travail HDR DaVinci Wide Gamut Intermediate offre :

• un espace couleur très large (pratique pour tout type de caméra moderne),
• une excellente base pour un étalonnage créatif,
• une meilleure gestion des hautes lumières, notamment en Log.

Clique ensuite sur “Enregistrer” pour valider ces réglages.

Même si tu choisis “HDR DaVinci Wide Gamut Intermediate”, tu peux tout à fait livrer une vidéo en Rec 709 standard.

Resolve se charge de la conversion finale tout en te laissant plus de latitude pendant l’étalonnage.

Profils clips

Une fois la gestion des couleurs configurée au niveau du projet, tu dois expliquer à Resolve d’où viennent tes images, c’est-à-dire leur “Input Color Space” (espace colorimétrique d’entrée).

Procède ainsi :

1. Dans le Media Pool, sélectionne un ou plusieurs clips provenant de la même caméra et utilisant le même profil (par exemple Log d’une Blackmagic, S-Log d’une Sony, V-Log d’une Panasonic, etc.).
2. Clic droit > “Input Color Space”.
3. Choisis le profil correspondant à la caméra et au mode d’enregistrement (par exemple “Blackmagic Design Film”, “Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine”, “Panasonic V-Log”, etc.).
4. Répète l’opération pour chaque groupe de clips, marque par marque, profil par profil.

Pour les clips déjà en Rec 709 standard, tu peux généralement laisser l’espace d’entrée sur Rec 709.

Ils n’ont pas besoin de reconstruction Log, seulement d’un étalonnage créatif par-dessus.

Dès que tous les profils d’entrée sont correctement assignés :

• les images Log retrouvent automatiquement un rendu naturel,
• l’ensemble de ta timeline devient cohérent,
• tu peux passer à l’étalonnage créatif (contraste, look cinéma, LUTs, etc.) sur une base propre.

Si tu utilises souvent les mêmes caméras, crée des presets de projet avec la gestion des couleurs déjà configurée.

Tu gagneras un temps précieux à chaque nouveau montage.

Tutoriel YouTube

Conclusion

La gestion des couleurs dans DaVinci Resolve peut sembler technique au départ, mais une fois que tu as compris la logique, tout devient plus simple :

• tu importes proprement tes médias,
• tu comprends ce que signifient Rec 709 et Log,
• tu évites les corrections “à l’aveugle”,
• tu actives la gestion des couleurs DaVinci YRGB Color Managed en HDR DaVinci Wide Gamut Intermediate,
• tu assignes le bon profil colorimétrique à chaque clip.

En faisant ça, tu obtiens une base d’image neutre, fidèle et cohérente d’un plan à l’autre.

Tu peux alors te concentrer sur ce qui fait vraiment la différence : ton regard et ton style d’étalonnage.

Pour progresser rapidement, entraîne-toi avec plusieurs types de rushs (Différentes marques de caméras, Log + Rec 709, intérieurs + extérieurs).

Refais la procédure jusqu’à ce qu’elle devienne automatique.

Plus tu pratiques, plus tu iras vite pour préparer tes images, et plus tu pourras te consacrer à la partie créative.

À toi de jouer : ouvre DaVinci Resolve, configure ton prochain projet en Color Managed, et teste la différence avant/après sur quelques clips Log.

Tu verras à quel point ton workflow gagne en qualité et en efficacité.